Проте багато істориків визнають, що кінематограф військових років був одним з найбільш вільних за всю історію радянського кіно. Робота над всіма цими картинами велося у важких умовах, новим будинком майже для всіх знакових кінематографістів того часу стала Центральна об’єднана кіностудія художніх фільмів в Алма-Аті, з якої і пов’язана велика частина історії військового кінематографа. Як тільки почалася війна, на фронт відразу ж вирушили кінооператори, завдяки яким народ того часу, і наступні покоління, могли мати достовірні відомості про хід бойових дій. Як пише у своїй книзі «Історія вітчизняного кіно XX століття» відомий кінознавець Нея Зорка, у війні брало участь 250 кінооператорів, кожен п’ятий з яких загинув.
Загін бойовий кінохроніки був відповідальним. Документальна студія відразу ж включилася у війну: було багато фронтових груп, фронтових операторів, які знімали на передовій. Багато загинуло в цих зйомках. Люди отримували з фронту плівку, негайно виявляли, негайно монтували. Це все здавалося, природно, наверх, де матеріал перевіряли. Всі розуміли, що це воює кінематограф і таким чином, тобто піднімає дух людей. У величезному холодному павільйоні студії почалося озвучування.
